敦刻尔克好看吗,敦刻尔克好看吗

不谈爱国不谈修养，从战争片的角度看，诺兰的《敦刻尔克》，用特有的电影语言让我深深感受到：战争让死亡无处不在，让恐惧如影随形，让一切瞬间灰飞烟灭。

所有战争片都心怀反战情结，“反战”是战争电影唯一的政治正确。但更多的战争片，是通过展示那种血肉横飞的场景让人心生忌惮，比如1998年的《拯救大兵瑞恩》到2016年的《血战钢锯岭》，大多如此。

《敦刻尔克》独出心裁的开创了另一种表达模式：没有个人英雄主义的主角视角，用全景式的画面，纪录式的镜头，真实呈现了战争中命悬一线的群像。

即便不熟悉二战中关于敦刻尔克大撤退这段历史，也不妨碍观影。

影片通过3个视角，通过战争中不同人的自然选择，多角度全方位呈现了40万人的撤退场景——

• 陆军士兵逃生的视角，时间刻度为一周，空间维度是陆地；
  
• 平民水上救援的视角，时间刻度为一天，空间维度是海上；
  
• 空军飞行员战斗的视角，时间刻度为一小时，空间维度是空中。
  

对死亡恐惧诠释得最深入的，是海滩上等待救援的陆军士兵。

一周，是几十万英军等待救援、撤退的全部时间。

电影从几个英国陆军士兵的逃跑切入，空荡荡的巷道中，飞舞着德国人的宣传单，几个士兵在奔跑，一阵枪声之后，倒了几个，奔跑的脚步声更为急促，断断续续的枪声后，只一个士兵攀越一道铁门，跑入了盟军的防区。

奔跑着穿过几个街区后，越过转角处，惊魂未定的士兵汤米被眼前的景象震撼了：沙滩上，明晃晃的阳光下，成千上万名士兵安静的排队等待，奔跑的节奏一下切换成令人头晕目眩的死寂，一种让人绝望的安静。

刚从死亡线上逃出来的汤米以为，这下可以稍微喘口气了，立马，一轮轰炸就让他明白：无处藏身的海滩上，大家都成为无障碍的靶子，都是等待屠戮的待宰羔羊。

为了回到几乎看得到的对面的家，人群在无望中集体等待：等待潮汐，等待不知何时到来的船，等待极其微小的登船机会，等待不知将来自何方的死亡威胁……

幸运排在队伍前面又怎样，幸运的上了船又怎样，一轮轰炸之后，除了死伤人数的增加，一切再次重归原点。

诺兰没有拍摄血淋林的死亡近景，直接从生理上击垮你，但那种不知名又无处不在的死亡，却在心理上更加成功的营造了战争带来的死亡恐惧：被头顶飞机轰炸、在扫射中中弹、船沉大海被淹死、泄露原油引的爆炸被火烧、甚至人与人之畏死求生导致的猜忌和争斗……

总是在生存希望刚燃起的时候，致命打击紧随而至，让人在希望到绝望中几度往返，而这种濒死的反复体验，才是最可怕的折磨。

• 在缆绳收起的最后一刻登上了船，没来得及松口气，船遭到了轰炸，不得不弃船跳入海中逃命；
  

• 被救上另一艘船，吃进嘴里的糕点还未咽下，鱼雷击中船舱，不停灌入的水和打不开的舱门，一切努力又烟消云散；
  

• 浸泡在被泄露原油污染的海水中的士兵，正要被救援船只营救，原油被引爆了，一半是海水一半是火焰，能选择的只有淹死或烧死……
  

扛不住压力的，投海自杀了，观望者相当麻木。

没死的，精神遭受重创，言行失常。

基里安·墨菲演绎了这么一个绝望的士兵角色。

主角汤米经历了多次死里逃生，见证了各种人性，无所谓善恶，只有纯粹的求生本能，哪怕只不过是从一个火坑跳入另一个火坑。

当然，除了人类对于死亡的自然恐惧，通过另两条线索，诺兰也告诉了我们，人性依然温暖，英雄永远熠熠生辉。

海上的一天的，主要描绘一艘民船“月光石”号驶向敦刻尔克的全过程，这艘“月光石”号上发生的故事，是敦刻尔克撤退中的一面镜子，照出这场奇迹背后每一个平凡人做出的努力付出，甚至牺牲。

当将军从望远镜中看到密密麻麻的民用船只以温暖无畏的姿态向敦刻尔克驶来，那种将你从深渊中拉拽出来的正能量，实在让人忍不住热泪盈眶。

老戏骨马克·里朗斯饰演”月光号“船长道森先生

空中一小时，是唯一带有英雄主义色彩的描述。

被派出支援撤退行动的3架飞机，支撑返航的燃油只有1小时，一架被击沉，一架在海面迫降了，最后一架，在敦刻尔克上空战斗到燃油耗尽的最后一刻，击落敌机，在海滩上士兵们震耳欲聋的欢呼声中迫降敌占区，被俘。

在33万士兵顺利撤退的背后，有着英雄对于生与死的无畏选择。

“汤老师”汤姆·哈迪饰演的飞行员法雷尔

虽然敦刻尔克撤退取得了超出了预期的成功，但二战才刚刚开始，还有更多的战斗，更多的死亡，更多可以泯灭人性的恐惧，在等待着千千万万目前侥幸活了下来的人。

不要打仗，千万不要再有战争！

<end>

因为在电影资料馆工作的缘故，我有幸在大银幕看过自《追随》之后，诺兰所有的作品。我犹记的，在看完《盗梦空间》从影院跌跌撞撞出来时那种如梦似幻的感觉，时间变得那么富有弹性，可以随意拉伸，有那么一瞬间，我甚至不再惧怕死亡。

这种体验，在别的商业片导演身上，我从未有过。

所以唯有诺兰，值得我在最困倦的凌晨，在观赏效果最佳的IMAX巨幕，第一时间欣赏，并且二刷三刷。

《敦刻尔克》是一部典型充满诺兰个性和花招的新作——这些小花招对于我们这类真粉而言，即便如此似曾相识，但仍然值得给予敬意。

记得在前些天《敦刻尔克》的电影发布会上，亲临北京的诺兰说，在他所在的国度，敦刻尔克大撤退是一个人尽皆知的历史大事件。作为二战中的一个里程碑，全世界人对这个它都不陌生。

那么，怎样才能把这样一个前因后果都明明白白的故事拍得引人入胜呢？诺兰提到了《泰坦尼克号》，“观众明知道这艘船会沉，还是看得津津有味”，所以他在做了众多历史考据、实地考察，采访了众多专家、接触了大量当年老兵之后，选择了一种最电影化、最诺兰的方式——把这部战争片拍成了一部悬疑片，并且在时空上也继续玩出了新花样。

化平淡为神奇，诺兰真的做到了。