“散文电影是一种经典而又充满艺术性的艺术流派和电影样式”。
它于20世纪20～30年代在欧洲出现，萌芽于苏联，苏联散文电影的主要代表人物有“”尤特凯维奇、格拉西莫夫等，代表作品有《夏伯阳》、《列宁在十月》、《马克辛三部曲》等。他们认为电影艺术的中心任务是塑造“能够使观众喜爱的主人公”；影片中主要的是“人、他们的行动、他们的相互关系”；“形像只有通过与其他人们的相互关系、与事件的相互关系，才有可能创造出来”。主张电影“向散文学习”，这就是所谓的散文电影。
后期，20世纪 40年代，散文式电影以美国影片《公民凯恩》与意大利新现实主义电影为开端。这类影片不遵循传统的戏剧结构形式，不采用贯串完整的情节冲突，而是通过多种叙述手段，用多侧面、多层次、多声部的手法，使作品更加接近生活的本来形态，以造成亲切可信的艺术效果。
散文式电影与“戏剧电影相对，但是这类影片并不排斥戏剧性”，而且从自然的日常生活与松散的散文结构中表现现实生活中的戏剧性因素。
【电影式散文】 在形式结构上吸收了电影的蒙太奇等技巧的散文。此种散文给人以动感、立体感，增强了对特有题材抒写的表现力。
①散文式电影冲突的运动方式和特质比起情节性电影已在内涵和外沿上发生了变化。它使事物间的外部冲突淡化，与戏剧式的“激化”正好相反，节奏缓慢。这种冲突是悄悄地、深藏不露地进行的。② 它轻情节，重场面，重系统的细节。它的艺术感染力有积聚的过程，但更强调分散在各个点上。③ 散文式电影由于结构上的某些特征，使它在这方面具有得天独厚的优势 ，它是开放性的，没有终止的感觉，让观众展开想象的翅膀。④ 散文式电影像团粒结构的土壤，它的细节和场面，它的人物和段落都有一种内在的“凝聚力”体现了散文式电影“形散而神不散”的基本特征，揭示了事物的内在本质，揭示了主题。⑤ 散文式电影是一种风格——走向生活化和内心化的风格。
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